ENSEMBLES
SOLO
Die Erfahrung zahlreicher Konzerte, während deren ich als Solistin, Kammermusikerin und Flötistin sowie als Orchestertraversist auftrat und auftrete, hat mich gründlich davon überzeugt, dass gemeinsame Erschaffung von Musik meine Leidenschaft ist. Zurzeit trete ich mit Kammermusikgruppen für Alte Musik in Polen und im Ausland auf. Ich habe auch mit der deutschen Gruppe Cammermusik Potsdam zusammengearbeitet.
Agnieszka Gorajska | Traversflöte
Mein Studium der alten Musik begann ich in 2013 in der Traversflötenklasse von Magdalena Pilch an der Musikakademie Breslau.
In demselben Jahr erhielt ich ein Stipendium an dem Königlichen Musikkonservatorium in Den Haag, wo ich bei den weltweit führenden Autoritäten für Traversflöte – Wilbert Hazelzet und Catherine Clark – studierte. Außerdem habe ich meine Fähigkeiten in den Meisterklassen von Bathold Kuijken und Patrick Beuckels vervollkommnet. Ich bin eine Absolventin der Musikakademien in Breslau und Posen. Seit 1996 hat mein Studium im Bereich der modernen Flöte unter der Leitung von Ransom Wilson, Peter Lucas Graf, Janos Balint, Philipp Bernold, Jean Pierre Rampal verlaufen.
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TRIO
Meine Faszination für die tiefe Stimmung der Traversflöte und künstlerische Leidenschaft für die Aufführung französischer Barock-Kammermusik von Magdalena Pilch haben seit 2018 zu unserer Zusammenarbeit geführt.
Französische Barockmusik wird von uns in tiefer französischer Stimmung a – 392-400Hz auf Kopien von drei- und vierteiligen französischen Querflöten aus der Wende des 17. und 18. Jahrhunderts gespielt. Unser Repertoire umfasst Stücke der Art en trio, die während der Herrschaft von Ludwig XIV. in Paris veröffentlicht wurden und auf zwei Traversflöten in Begleitung eines Cembalos gespielt werden. Wir treten in der folgenden Besetzung auf: Magdalena Pilch, Agnieszka Gorajska – Traversflöten und Marek Pilch – Cembalo.
Magdalena Pilch | Traversenflöte
1997 schloss sie ihr Masterstudium in der Flötenklasse von Grzegorz Olkiewicz an der Karol Lipiński Musikakademie in Wrocław ab. Von 1998 bis 2002 absolvierte sie ein Aufbaustudium in der Traversflötenklasse von Prof. Dr. Linde Brunmayr – Tutz an der Staatlichen Hochschule für Musik in Trossingen (Deutschland). Von 2000 bis 2015 arbeitete sie mit der Karol-Lipiński-Musikakademie in Wrocław als Dozentin für Traversflöte und Kammerensembles für Alte Musik zusammen.
Seit 2009 ist sie an der Grażyna und Kiejstut Bacewicz Musikakademie als Dozentin in der Querflötenklasse tätig, zuerst als Assistentin und jetzt als Professorin der Akademie. Ihre Dissertation mit dem Titel Der Klang und die Intonation von Flöten der Renaissance, des Barocks, der Klassik und der Romantik als ein Faktor, der von der beabsichtigten Konstruktion der Instrumente dieser Epochen abhängt (Łódź 2007), war der erste polnische Versuch einer umfassenden Annäherung an das Thema der Geschichte der vorböhmischen Querflöten auf der Grundlage historischer Quellen.
Im Jahr 2013 führte sie eine Habilitationsarbeit an der Karol-Szymanowski-Musikakademie in Katowice durch, deren Thema Eine umfassende Vision der romantischen Flöte in Bezug auf Konstruktion, Klang, Spieltechnik und Aufführungspraxis nach Die Kunst des Flötenspiels in theoretisch – praktischer Beziehung dargestellt von A.B. war. Fürstenau op. 138″. Der Effekt der Faszination für das Thema des Habilitationsverfahrens – Kammermusikrepertoire aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts und romantische Flöten – war die Aufnahme von zwei CDs, die beim Label RECART erschienen sind (Flauto brillante 2011 und Brillante 2 2015).
Im Jahr 2013 führte sie eine Habilitationsarbeit an der Karol-Szymanowski-Musikakademie in Katowice durch, deren Thema Eine umfassende Vision der romantischen Flöte in Bezug auf Konstruktion, Klang, Spieltechnik und Aufführungspraxis nach Die Kunst des Flötenspiels in theoretisch – praktischer Beziehung dargestellt von A.B. war. Fürstenau op. 138″. Der Effekt der Faszination für das Thema des Habilitationsverfahrens – Kammermusikrepertoire aus der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts und romantische Flöten – war die Aufnahme von zwei CDs, die beim Label RECART erschienen sind (Flauto brillante 2011 und Brillante 2 2015).
Magdalena Pilch spielt die Flöten der Renaissance, des Barock, der Klassik und der Romantik. Sie ist die Gründerin des einzigen derzeit in Polen aktiven Konsortiums für Traversflöten der Renaissance, La Viva Fiamma, und Mitbegründerin des Ensembles für Alte Musik Filatura di Musica. Seit 2013 ist sie auch Chefredakteurin der wissenschaftlichen und künstlerischen Zweijahreszeitschrift „Notes Muzyczny“. (notesmuzyczny.pl), herausgegeben von der Fakultät für Instrumentalspiel der Musikakademie in Łódź.
Sie ist die Autorin von polnischen Übersetzungen zweier wichtiger historischer Flötenschulen: J.- M. Hotteterre Grundlagen des Spiels auf der Querflöte, Flöte podłużnym und Oboe, Hrsg. M. Nahajowski (Łódź 2013) und J. G. Tromlitz Ausführliche und gründliche Schule des Flötenspiels (Łódź 2018), sowie kleinere Publikationen, die sich mit Querflöten im Kontext der historischen Aufführungspraxis beschäftigen: Flöte in der Zeit Beethovens (Teil der Sammelbandausgabe der Materialien aus der Wissenschaftlichen und Künstlerischen Sitzung Beethoven weniger bekannt, Łódź 2007); Flötenkadenzen in der Musik des 18. Jahrhunderts im Lichte der Abhandlung von J.J. Quantz (Teil der Sammelbandausgabe der Materialien aus der Wissenschaftlichen und Künstlerischen Sitzung Die Kunst der Improvisation und Ausführung des Generalbasses in der Musik des 17. – 18. Jahrhunderts, Łódź 2011), Vibrato im Lichte historischer Flötenschulen – ein bewusst ausgeführtes Ornament, Ausdruck von Gefühlen oder ein mechanischer Manierismus? (Teil der Publikation, die mit der polnischen wissenschaftlichen und künstlerischen Konferenz „Zwischen Traktat und der Rede von in Töne verwandelten Emotionen. Musik des XVIII. Jahrhunderts in Theorie und Praxis, Łódź 2014).
Marek Pilch | Cymbalo
Geboren in Tschenstochau. Er studierte an der Musikakademie in Kattowitz in der Orgelklasse von Prof. Julian Gembalski und gleichzeitig in der Cembaloklasse von Prof. Marek Toporowski. Anschließend setzte er sein Studium an der Hochschule für Musik in Trossingen (Deutschland) als DAAD-Stipendiat fort. Er gewann eine Auszeichnung beim Internationalen Orgelwettbewerb in Gdańsk 1992 und war Finalist beim Internationalen Cembalowettbewerb (NDR) in Hamburg 1997. In den Jahren 1998-2000 leitete er Kurse für Cembalo-Musikinterpretation und Generalbassspiel beim Bohemia Festival in Kostelec, Tschechische Republik.
Er hat sich an den musikalischen Aktivitäten der Evangelischen Kirche in Polen beteiligt. Er war Mitherausgeber des „Evangelical Songbook“. (Augustana, 2002) und Mitautor des „Choralnik“. (Augustana, 2005). In den Jahren 2000-2005 war er Organist an der St. Christophorus-Kirche in Wrocław. Im Jahr 2002 gründete er das Evangelische Institut für Kirchenmusik in Wrocław. Er hat mit der Polnisch-Deutschen Vereinigung zur Erforschung und Pflege der Schlesischen Orgel (VEESO) und der Internationalen Heinrich-Schütz-Gesellschaft zusammengearbeitet.
In den Jahren 2011-13 leitete er zusammen mit dem Historischen Museum in Kattowitz eine Reihe von Konzerten auf einem alten Klavier, die den Interpretationen von Klavier- und Kammermusik auf einem Ernst Irmler-Klavier aus dem Jahr 1860 gewidmet waren. 2013-15 leitete er eine Reihe von Vorlesungen an der Fryderyk-Chopin-Musikhochschule in Warschau im Rahmen des Kurses „Protestantische Hymnologie“.
Gegenwärtig ist er in der Lehr- und Konzerttätigkeit als Organist, Cembalist und Kammermusiker tätig. Er arbeitet mit Ensembles für Alte Musik zusammen und leitet sein eigenes Kammerensemble Trio Brillante, in dem er das historische Tafelklavier spielt. Er arbeitet als Assistenzprofessor in der Abteilung für Cembalo und historische Aufführungspraxis an der Musikhochschule in Katowice. Im Jahr 2011 erhielt er den Titel eines Doktors der Künste.
AETAS BAROCA
Die Begeisterung für die reiche Stilistik der Musik des reifen Barocks und der Wunsch, ihre raffinierte Schönheit mit dem zeitgenössischen Publikum zu teilen, führten in 2014 zur Gründung der Musikgruppe Aetas Baroca in Den Haag, mit der ich auf Musikszenen in Polen und auf internationalen Festivals für Alte Musik auftrete.
Agnieszka Gorajska spielt die Partien der Traversflöte,
Barockvioline – Paweł Miczka,
Barockcello – Aleksandra Rybak Żymła.
Als Instrumentalisten arbeiten wir an jedem Element des Werkes und betonen die Bedeutung der Barockmusik in ihrem rhetorischen Aspekt. Unser besonderes Interesse gilt Theorie des Affekts von 18. Jahrhundert, musikalische Interpretation von Gesten, die aus der Welt der Bewegung und des barocken Tanzes abgeleitet sind – die riesigen Einfluss auf die Gestaltung der Musik jener Zeit hatte. Die Sorge für stilistische Ausschmückung und musikalische Rhetorik ermöglicht unseren Zuhörern eine kurze Reise in das Jahrhundert der Pracht und Kostbarkeit.
Aufgrund der Präsenz der Traversflöte und des Barockcellos konzentrieren wir uns auf die Aufführung italienischer, deutscher und französischer Musik des Spätbarocks. Dank Aetas Baroca können die Innenräume polnischer, tschechischer, deutscher und niederländischer Kathedralen und Schlosssäle wieder mit Werken von Jean-Philippe Rameau, Antonio Caldara, Georg Philipp Telemann, Claude Galbastre, Johann Sebastian Bach, Jean Barriere und anderen ertönen.
Der einzigartige Klang des Ensembles ist das Ergebnis unseres tiefen Interesses an der Stilistik einer Epoche, in der es drei verschiedene, gleichzeitig aufkommende Strömungen gab: das prachtvolle Rokoko, den leichten und geordneten Galant und das Vorspiel zur Romantik – den Sturm und Drang. Als aufrichtige Enthusiasten und Liebhaber der Alten Musik möchten wir sie nicht nur Kennern, sondern auch denen näher bringen, für die Barockmusik etwas völlig Neues ist. Wir sind praktizierende Pädagogen und führen neben Konzerten auch Werkstätte für Kinder und Jugendliche zum Thema Alte Musik durch, um die bunten Möglichkeiten der alten Instrumente zu zeigen und junge Menschen für diese geheimnisvolle Epoche der Musikgeschichte zu interessieren.
Paweł Miczka | Barockvioline
Absolvent der Hochschule für Musik und Theater in Leipzig in der Klasse von Roland Baldini. Dort begann er auch sein Barockviolinstudium bei Susanne Scholz. In Halle schloss er sein Pädagogikstudium ab und begann an der dortigen Musikschule zu arbeiten. Anschließend studierte er an der größten Abteilung für Alte Musik in Europa, dem Königlichen Konservatorium in Den Haag in der Klasse von Enric Gatti.
Nach seinem Diplom in Holland begann er ein Promotionsstudium an der Karol-Szymanowski-Musikakademie in Kattowitz. Paweł hatte die Gelegenheit, mit Pädagogen wie Franz Brüggen, Barthold Kuijken, Christophe Coin, Erich Höbarth, Midori Goto, Clive Brown, Ryo Terakado, Kati Debretzeni, Walter Reiter, Bart van Oort und Frank de Bruine zu arbeiten. Paweł arbeitet mit den folgenden Bands zusammen: Aetas Baroca, Cammermusik Potsdam, Musica Poetica, Hof Musici, Neue Pohlnische Capelle, Michaelis Consort, Weimarer Barockorchester oder Historisches Orchester.
Aleksandra Rybak-Żymła | Barockcello
Sie ist Absolventin der Musikakademie in Kattowitz in der Celloklasse von Piotr Janosik und des Königlichen Konservatoriums in Den Haag in der Barockcelloklasse von Lucia Swarts. Sie hat an Projekten teilgenommen: Nederlands Jeugd Orkest, Academia Montis Regalis, Jeune Orchestre de l’Abbaye, The Fat Lady Opera Groep oder Handel Academy. In den Jahren 2014-2015 war sie als Mitglied des Theresia Jugendbarockorchesters in Italien tätig. Sie hatte die Gelegenheit, mit Pädagogen wie Alison McGillivray, Christophe Coin, David Simpson, Jaap ter Linden, Balazs Mate und Hidemi Suzuki zu arbeiten. Im Jahr 2014 begann sie mit dem Ensemble Aetas Baroca zu arbeiten. Sie arbeitet auch mit dem Orchester der Stiftung Akademie für Alte Musik zusammen. Seit 2016 ist sie Cellistin des Ensembles für historische Instrumente an der Lubliner Philharmonie.